{"id":1231,"date":"2011-09-26T18:35:02","date_gmt":"2011-09-26T16:35:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.esonet.it\/?p=1231"},"modified":"2023-11-04T11:51:27","modified_gmt":"2023-11-04T10:51:27","slug":"gli-accordi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esonet.it\/?p=1231","title":{"rendered":"Gli Accordi"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/www.esonet.it\/?cat=66\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20370%20247'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load alignright\" title=\"Scienza del Suono\" data-lazy-src=\"images\/topics\/Psicoacustica.jpg\" alt=\"Scienza del Suono\" align=\"right\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"alignright\" title=\"Scienza del Suono\" src=\"images\/topics\/Psicoacustica.jpg\" alt=\"Scienza del Suono\" align=\"right\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a>Ogni civilt\u00e0 musicale ha sviluppato e adottato, diversi sistemi di aggregazione nella formazione di impasti sonori chiamati, genericamente, &#8220;accordi&#8221;.<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\">\n<tbody>\n<tr>\n<td scope=\"col\">\n<div align=\"center\">\n<h3 align=\"left\"><a name=\"su\"><\/a>Gli Accordi<\/h3>\n<p align=\"left\">di Roberto Musto<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td scope=\"row\">\n<div align=\"justify\">\n<p>Per accordo s&#8217;intende l&#8217;esecuzione di pi\u00f9 suoni contemporaneamente.<\/p>\n<p>Ad esempio:<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20320%2078'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/accordi1.gif\" width=\"320\" height=\"78\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/accordi1.gif\" width=\"320\" height=\"78\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Ogni civilt\u00e0 musicale ha sviluppato e adottato, diversi sistemi di aggregazione nella formazione di impasti sonori chiamati, genericamente, &#8220;accordi&#8221;.<\/p>\n<p>Nel nostro sistema musicale qualsiasi aggregazione sonora \u00e8 classificata secondo una regola che prevede, data una nota di base, la successione delle altre note per intervalli (vedi <em><a href=\"https:\/\/www.esonet.it\/?p=1259\">Gli Intervalli<\/a><\/em>) di terza (maggiori e minori).<\/p>\n<p>Si creano, cos\u00ec:<\/p>\n<p>&#8211; accordi formati da tre note, chiamati <strong>triadi<\/strong>;<\/p>\n<p>&#8211; accordi formato da quattro note, chiamati <strong>quadriadi<\/strong>, o accordi di 7\u00b0 (tra la nota fondamentale e la quarta nota c&#8217;\u00e8 un intervallo di 7\u00b0);<\/p>\n<p>&#8211; accordi formato da cinque note, chiamati <strong>quintiadi<\/strong>, o accordi di 9\u00b0 (tra la nota fondamentale e la quinta nota c&#8217;\u00e8 un intervallo di 9\u00b0);<\/p>\n<p>&#8211; accordi formato da sei note chiamati <strong>accordi di 11\u00b0<\/strong> (tra la nota fondamentale e la sesta nota c&#8217;\u00e8 un intervallo di 11\u00b0);<\/p>\n<p>&#8211; accordi formato da sette note chiamati <strong>accordi di 13\u00b0<\/strong> (tra la nota fondamentale e la settima nota c&#8217;\u00e8 un intervallo di 13)\u00b0.<\/p>\n<p>Se, ad esempio, consideriamo la nota Do come nota base, detta fondamentale, potremo costruire i seguenti accordi:<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20548%20127'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/accordi2.gif\" width=\"548\" height=\"127\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/accordi2.gif\" width=\"548\" height=\"127\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><strong>Esempio musicale<\/strong>:<\/p>\n<p><em>ascolto dei diversi accordi <\/em><a href=\"..\/audio\/01_Gli_accordi.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p>Nella classificazione degli accordi la ripetizione di note, facenti parte di quell&#8217;accordo, a diversa altezza non altera la natura dell&#8217;accordo.<\/p>\n<p>Se immaginiamo, ad esempio, una grande orchestra eseguire l&#8217;accordo Do-Mi-Sol, la ripetizione di queste note sar\u00e0 distribuita in modo molto vario fra i diversi strumenti (un Do ai contrabbassi, un altro Do ai violoncelli, un Sol ai violini secondi, un Do all&#8217;oboe, un Mi alle trombe, ecc.)\u00a0 noi percepiamo sempre Do-Mi-Sol, anche se lo spettro sonoro \u00e8 enormemente ampliato.<\/p>\n<p><strong>Esempio musicale<\/strong>:<\/p>\n<p><em>ascolto dell&#8217;accordo di Do Maggiore eseguito dal pianoforte e dello stesso accordo eseguito dall&#8217;orchestra.<\/em> <a href=\"..\/audio\/02_Accordo_Do_M_pianoforte_e_orchestra.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p align=\"center\">* * *<\/p>\n<h4>Approfondimenti<\/h4>\n<p>Nel repertorio musicale del periodo classico si pu\u00f2 affermare, schematicamente, che gli accordi pi\u00f9 usati sono le triadi, gli accordi di 7\u00b0 e sovente gli accordi di 9\u00b0.<\/p>\n<p>Se volessimo, a titolo d&#8217;esercizio, classificare un accordo, astraendolo per\u00f2 dal suo contesto musicale (la classificazione di un accordo in una composizione musicale deve essere fatta tenendo conto dell&#8217;accordo precedente e di quello seguente) dovremo considerare ogni nota data come una possibile nota fondamentale e disporre le altre note per intervalli di terza, sottintendendo le note mancanti.<\/p>\n<p>Consideriamo, ad esempio, il seguente accordo, Fa-Sol-Si:<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2096%2049'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/accordi3.gif\" width=\"96\" height=\"49\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/accordi3.gif\" width=\"96\" height=\"49\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Considerando come fondamentale il Fa e, successivamente il Sol e il Si avremo i seguenti accordi:<\/p>\n<p>1. <strong>Fa<\/strong>-(La-Do-Mi)-<strong>Sol<\/strong>&#8211;<strong>Si\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>= accordo di 11\u00b0<\/p>\n<p>2. <strong>Sol<\/strong>&#8211;<strong>Si<\/strong>-(Re)-<strong>Fa\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>= accordo di 7\u00b0<\/p>\n<p>3. <strong>Si<\/strong>-(Re)-<strong>Fa<\/strong>-(La-Do-Mi)-<strong>Sol<\/strong> = accordo di 13\u00b0<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20291%2084'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/accordi4.gif\" width=\"291\" height=\"84\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/accordi4.gif\" width=\"291\" height=\"84\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Senza entrare in analisi tecniche, che esulano da queste informazioni di carattere generale, \u00e8 importante sottolineare la differenza percettiva fra due triadi: l&#8217;<strong>accordo Maggiore<\/strong> e l&#8217;<strong>accordo minore<\/strong>. I due accordi, infatti, sono percepiti per loro costituzione e quindi senza nessun intervento o intenzione compositiva, a livello espressivo, il primo come sereno, allegro e il secondo melanconico, triste.<\/p>\n<p>La differenza tra i due accordi \u00e8 nello spostamento di un semitono (vedi <em><a href=\"https:\/\/www.esonet.it\/?p=1275\">La scala musicale: il tono e il semitono<\/a><\/em>), del pi\u00f9 piccolo intervallo del nostro sistema musicale, la nota intermedia.<\/p>\n<p>Per esempio, facendo, per comodit\u00e0, riferimento alla nota Do, avremo:<\/p>\n<p>Do-<strong>Mi<\/strong>-Sol:\u00a0\u00a0 accordo Maggiore<\/p>\n<p>Do-<strong>Mib<\/strong>-Sol: accordo minore<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20207%2091'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/accordi5.gif\" width=\"207\" height=\"91\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/accordi5.gif\" width=\"207\" height=\"91\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><strong>Esempio musicale<\/strong>:<\/p>\n<p><em>ascolto dell&#8217;accordo Maggiore e dell&#8217;accordo minore. <\/em><a href=\"..\/audio\/03_Accordo_M_e_accordo_m.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p>Gli accordi, a seconda del tipo di intervallo di terza fra le diverse note, prendono diversi nomi. Non si prende in esame questa analisi che esula dagli scopi informativi generali di questi appunti. <img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2015%2015'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art\/fine_testo.gif\" width=\"15\" height=\"15\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art\/fine_testo.gif\" width=\"15\" height=\"15\" \/><\/noscript><\/p>\n<p align=\"center\"><a href=\"#su\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2044%2070'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art\/Uovo_min.jpg\" alt=\"torna su\" width=\"44\" height=\"70\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art\/Uovo_min.jpg\" alt=\"torna su\" width=\"44\" height=\"70\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ogni civilt\u00e0 musicale ha sviluppato e adottato, diversi sistemi di aggregazione nella formazione di impasti sonori chiamati, genericamente, &#8220;accordi&#8221;. 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