{"id":1275,"date":"2011-02-26T11:54:05","date_gmt":"2011-02-26T10:54:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.esonet.it\/?p=1275"},"modified":"2023-11-04T11:51:55","modified_gmt":"2023-11-04T10:51:55","slug":"le-scale-musicali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.esonet.it\/?p=1275","title":{"rendered":"Le scale musicali"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/www.esonet.it\/?cat=66\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20370%20247'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load alignright\" title=\"Scienza del Suono\" data-lazy-src=\"images\/topics\/Psicoacustica.jpg\" alt=\"Scienza del Suono\" align=\"right\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"alignright\" title=\"Scienza del Suono\" src=\"images\/topics\/Psicoacustica.jpg\" alt=\"Scienza del Suono\" align=\"right\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a>Le scale musicali che caratterizzano la civilt\u00e0 musicale occidentale sono essenzialmente due:<br \/>\n1. &#8211; le scale diatoniche;<br \/>\n2. &#8211; le scale cromatiche.<br \/>\nPrima di spiegare la differenza tra queste diverse scale, \u00e8 importante mettere in evidenza la differenza fra il tono e il semitono, cio\u00e8 fra due intervalli che sono i rapporti fondamentali che si stabiliscono tra i diversi suoni delle scale della nostra civilt\u00e0.<\/p>\n<table border=\"0\" width=\"100%\">\n<tbody>\n<tr>\n<td scope=\"col\">\n<div align=\"center\">\n<h3 align=\"left\"><a name=\"su\"><\/a>Le scale musicali<\/h3>\n<p align=\"left\">di Roberto Musto<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td scope=\"row\">\n<div align=\"justify\">\n<h4>Le scale musicali del mondo occidentale<\/h4>\n<p>Le scale musicali che caratterizzano la civilt\u00e0 musicale occidentale sono essenzialmente due:<\/p>\n<p><strong>1. &#8211; le scale diatoniche; <\/strong><\/p>\n<p><strong>2. &#8211; le scale cromatiche.<\/strong><\/p>\n<p><a name=\"1\"><\/a>Prima di spiegare la differenza tra queste diverse scale, \u00e8 importante mettere in evidenza la differenza fra il tono e il semitono [<a href=\"#_ftn1\">1<\/a>], cio\u00e8 fra due intervalli che sono i rapporti fondamentali che si stabiliscono tra i diversi suoni delle scale della nostra civilt\u00e0.<\/p>\n<h4>Il tono e il semitono<\/h4>\n<p>Il <em>tono<\/em> \u00e8 la distanza pi\u00f9 grande fra due note vicine. Il <em>semitono<\/em> \u00e8 la distanza pi\u00f9 piccola fra due suoni vicini.<\/p>\n<p>Se, ad esempio, osserviamo la tastiera di un pianoforte, vedremo che la distanza di un tono si trova tra le note: Do-Re \/ Re-Mi \/ Fa-Sol \/ Sol-La e La-Si; la distanza di un semitono tra le note Mi-Fa e Si-Do.<\/p>\n<p>Esempio (T. = tono; ST. = semitono):<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20352%20265'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/tono_e_semitono.gif\" width=\"352\" height=\"265\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/tono_e_semitono.gif\" width=\"352\" height=\"265\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><em>01.\u00a0 Ascolto della scala, sopra riportata, che si chiama: scala di Do Maggiore.<\/em> <a href=\"..\/audio\/01_Scala_di_Do_M.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p>Il semitono non si trova per\u00f2 solo tra le note che abbiamo individuato, ma dividendo ogni tono in due parti si ottengono altri due semitoni. Osservando infatti una tastiera si nota come tra il Do e il Re (distanza di un tono) c&#8217;\u00e8 un altro tasto intermedio che divide questo tono in due parti: tra la nota Do e il tasto nero immediatamente a destra c&#8217;\u00e8 la distanza di un semitono, come tra questo tasto nero e il Re.<\/p>\n<p>Il tono pu\u00f2 essere diviso in due semitoni.<\/p>\n<p>Per indicare questi nuovi suoni si usano, nella <em>notazione italiana<\/em>, dei simboli particolari, chiamati <em>alterazioni musicali,<\/em> che servono ad innalzare o abbassare l&#8217;intonazione di un suono di un semitono.<\/p>\n<p><a name=\"2\"><\/a>Questi simboli sono 5:<\/p>\n<table width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"34\">\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2018%2030'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/diesis.gif\" width=\"18\" height=\"30\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/diesis.gif\" width=\"18\" height=\"30\" \/><\/noscript><\/p>\n<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"455\">diesis (innalza il suono di un semitono)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"34\">\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2022%2030'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/bemolle.gif\" width=\"22\" height=\"30\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/bemolle.gif\" width=\"22\" height=\"30\" \/><\/noscript><\/p>\n<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"455\">bemolle (abbassa il suono di un semitono)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"34\">\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2030%2030'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/doppio_diesis.gif\" width=\"30\" height=\"30\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/doppio_diesis.gif\" width=\"30\" height=\"30\" \/><\/noscript><\/p>\n<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"455\">doppio diesis (innalza il suono di due semitoni, cio\u00e8 di un tono)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"34\">\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2026%2030'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/doppio_bemolle.gif\" width=\"26\" height=\"30\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/doppio_bemolle.gif\" width=\"26\" height=\"30\" \/><\/noscript><\/p>\n<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"455\">doppio bemolle (abbassa il suono di due semitoni, cio\u00e8 di un tono)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"34\">\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2020%2030'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/bequadro.gif\" width=\"20\" height=\"30\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/bequadro.gif\" width=\"20\" height=\"30\" \/><\/noscript><\/p>\n<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"455\">bequadro (annulla le alterazioni precedentemente usate) [<a href=\"#_ftn2\">2<\/a>]<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Nel testo del Kayser \u201cLehrbuch der Harmonik\u201d viene usata la <em>notazione tedesca<\/em> con l&#8217;uso del suffisso \u201cis\u201d o \u201cies\u201d, che segue il nome della nota, per indicare il # (diesis) e del suffisso \u201ces\u201d o \u201cs\u201d, che segue il nome della nota, per indicare il b (bemolle), che in pratica sono le uniche alterazioni che sono prese in considerazione.<\/p>\n<p>In questo esempio si mettono in evidenza, nella notazione italiana e nella notazione tedesca, i diversi nomi, che possono assumere i suoni, usando, come si trova nel testo del Kayser, solo i # e i <em>b<\/em>.<\/p>\n<p>Esempio:<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20382%20360'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/nomi_scala_musicale.gif\" width=\"382\" height=\"360\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/nomi_scala_musicale.gif\" width=\"382\" height=\"360\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><a name=\"3\"><\/a>Come si pu\u00f2 notare, con questo meccanismo alcune note possono assumere due nomi differenti [<a href=\"#_ftn3\">3<\/a>].<\/p>\n<p><em>02.\u00a0 Ascolto di alcuni esempi di tono e semitono con l&#8217;inserimento di note alterate.<\/em> <a href=\"..\/audio\/02_Tono_e_Semitono.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<h4>Il nome dei gradi della scala<\/h4>\n<p>Ad ogni suono di una scala musicale, oltre al nome della nota, si assegna anche il nome di un grado che caratterizza la posizione e il ruolo che assume in quella scala. Ad esempio, se si costruisce una scala partendo dalla nota Do, la successione delle note sar\u00e0:<\/p>\n<table border=\"1\" cellspacing=\"2\" cellpadding=\"5\">\n<tbody>\n<tr>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Do<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Re<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Mi<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Fa<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Sol<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">La<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Si<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">Do<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">ecc.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">I grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">II grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">III grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">IV grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">V grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">VI grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">VII grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">I grado<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"90\">\n<p align=\"center\">ecc.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Ad ogni grado si associa inoltre un nome caratteristico che mette in evidenza la funzione di quella nota in quella scala. Ad ogni nota della scala, quindi, oltre il nome che le \u00e8 proprio, ad esempio Do, Re, ecc., e l\u2019individuazione del grado che occupa, ad esempio I grado, ecc., si associa il seguente nome:<\/p>\n<p><a name=\"4\"><\/a>I grado = tonica [<a href=\"#_ftn4\">4<\/a>]<\/p>\n<p>II grado = sopratonica;<\/p>\n<p><a name=\"5\"><\/a>III grado = mediante, modale o caratteristica [<a href=\"#_ftn5\">5<\/a>]<\/p>\n<p>IV grado = sottodominante<\/p>\n<p><a name=\"6\"><\/a>V grado = dominante [<a href=\"#_ftn6\">6<\/a>]<\/p>\n<p>VI grado = sopradominante<\/p>\n<p><a name=\"7\"><\/a>VII grado = sensibile [<a href=\"#_ftn7\">7<\/a>]<\/p>\n<p>Ad esempio, facendo riferimento alla tastiera del pianoforte: Do \u2013 Re &#8211; Mi &#8211; Fa \u2013 Sol \u2013 La \u2013 Si e Do. (In questo caso si suonano, praticamente, i tasti bianchi.)<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20378%20297'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/posizione_scala_musicale.gif\" width=\"378\" height=\"297\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/posizione_scala_musicale.gif\" width=\"378\" height=\"297\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><em>03.\u00a0 Ascolto della scala di Do Maggiore in cui si mette in evidenza il nome di ogni grado.<\/em> <a href=\"..\/audio\/03_I_gradi_della_scala.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<h4>Le scale diatoniche<\/h4>\n<p>Le scale diatoniche sono formate dalla successione di sette note, o gradi, seguite dalla ripetizione della prima in un ciclo continuo, dal pi\u00f9 grave all&#8217;acuto o viceversa, compreso nei limiti dell&#8217;estensione sonora dello strumento o della voce.<\/p>\n<p><a name=\"8\"><\/a>Le scale diatoniche sono caratterizzate dalla successione di note, che sono in rapporto, fra di loro, di tono o semitono [<a href=\"#_ftn8\">8<\/a>].<\/p>\n<p>A seconda dell&#8217;alternanza dei toni e dei semitoni, le scale diatoniche si dividono in:<\/p>\n<p><em>scale maggiori<\/em> e <em>scale minori.<\/em><\/p>\n<h4>La scala maggiore<\/h4>\n<p>La scala si dice maggiore quando i suoni rispettano la successione di: un tono, un tono, un semitono, un tono, un tono, un tono e un semitono (2 toni, 1 semitono, 3 toni e 1 semitono).<\/p>\n<p>Esempio (T. = tono; ST. = semitono):<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20352%20265'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/tono_e_semitono.gif\" width=\"352\" height=\"265\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/tono_e_semitono.gif\" width=\"352\" height=\"265\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Questa scala che ha come suono base la nota Do si chiama, come abbiamo gi\u00e0 detto e ascoltato: scala di Do Maggiore<\/p>\n<p><em>N.B. Partendo da qualsiasi suono si pu\u00f2 costruire una scala maggiore, purch\u00e9 i suoni rispettino la successione di: un tono, un tono, un semitono, un tono, un tono, un tono e un semitono.<\/em><\/p>\n<p>Ad esempio se prendiamo come suono base la nota Re e suoniamo i tasti bianchi avremo la seguente successione: tono, semitono, tono, tono, tono, semitono e tono.<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20430%20280'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_Re.gif\" width=\"430\" height=\"280\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_Re.gif\" width=\"430\" height=\"280\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Questa successione non rispetta la successione dei rapporti di una scala maggiore: all&#8217;ascolto la natura diversa di questa scala si percepisce immediatamente.<\/p>\n<p><em>04. Ascolto della scala di Re i cui suoni non rispettano la struttura della scala maggiore.<\/em> <a href=\"..\/audio\/04_La_scala_di_RE.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p>Per ottenere, partendo dalla nota Re, una scala maggiore, dovremo modificare l&#8217;altezza di alcuni suoni, per riportare la successione delle note alla struttura della scala maggiore, cio\u00e8 di: un tono, un tono, un semitono, un tono, un tono, un tono e un semitono.<\/p>\n<p>Scala di Re maggiore:<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20437%20304'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_Re_mag.gif\" width=\"437\" height=\"304\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_Re_mag.gif\" width=\"437\" height=\"304\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><em>05. Ascolto della scala di Re Maggiore, poi, per fare un confronto, della scala di Re, non di modo maggiore; seguono esempi di altre scale maggiori.<\/em> <a href=\"..\/audio\/05_La_scala_di_Re_M_e_la_scala_di_RE_ed_altre_scale_Maggiori.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p><em>N.B.: La differenza tra le diverse scale maggiori consiste, dunque, non nella loro struttura, ma nella loro diversa altezza: i suoni della scala di Do maggiore sono pi\u00f9 bassi di un tono rispetto alla scala di Re maggiore.<\/em><\/p>\n<h4>Scale minori<\/h4>\n<p>Ogni scala maggiore ha una corrispondente scala minore, la cui nota di base corrisponde al sesto grado della scala maggiore da cui deriva.<\/p>\n<p>Esistono, nel nostro sistema musicale, tre tipi di scale minori:<\/p>\n<p>la scala <strong><em>minore naturale<\/em><\/strong>, la scala <strong><em>minore armonica <\/em><\/strong>e la scala <strong><em>minore melodica<\/em><\/strong>.<\/p>\n<p><strong><em>La scala minore naturale<\/em><\/strong><\/p>\n<p>La caratteristica fondamentale della scala minore naturale consiste:<\/p>\n<p>a. &#8211; nell&#8217;essere composta dalla stesse note della scala maggiore da cui deriva;<\/p>\n<p>b. &#8211; nell&#8217;avere una diversa successione di toni e semitoni.<\/p>\n<p>Se si vuole costruire la scala relativa minore di Do maggiore dovremo costruire la successione dei suoni partendo dal sesto grado della scala di Do maggiore, cio\u00e8 dalla nota La.<\/p>\n<p><em>Scala di La minore naturale<\/em><\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20386%20292'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min.gif\" width=\"386\" height=\"292\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min.gif\" width=\"386\" height=\"292\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Questa scala presenta, rispetto alla scala maggiore da cui deriva, una diversa successione di toni e semitoni: un tono, un semitono, un tono, un tono, un semitono, un tono, un tono (1 tono, 1 semitono, 2 toni, 1 semitono e 2 toni).<\/p>\n<p>La caratteristica principale, da un punto di vista musicale, di questa scala minore naturale, come di tutte le scale minori naturali, consiste nella mancanza della sensibile. Infatti il VII grado dista dalla tonica di un tono e non di un semitono. Questo fatto determina la mancanza della tensione verso la tonica, tipica del sistema musicale diatonico, soprattutto a partire dalla fine del XVI secolo.<\/p>\n<p><em>06. Ascolto della scala di La minore naturale<\/em>. <a href=\"..\/audio\/06_La_m_naturale.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<h4>La scala minore armonica<\/h4>\n<p><a name=\"9\"><\/a>Per creare la sensibile [<a href=\"#_ftn9\">9<\/a>], si alza il VII grado di un semitono, in modo che tra il VII e l&#8217;VIII grado ci sia il rapporto di un semitono.<\/p>\n<p><em>Scala di La minore armonica<\/em><\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20371%20311'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min_arm.gif\" width=\"371\" height=\"311\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min_arm.gif\" width=\"371\" height=\"311\" \/><\/noscript><\/p>\n<p><em>07. Ascolto della scala di La minore armonica<\/em>. <a href=\"..\/audio\/07_La_m_armonica.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<h4>La scala minore melodica<\/h4>\n<p>La scala minore armonica presenta, tra il VI e il VII grado, un intervallo di un tono pi\u00f9 un semitono. Tale intervallo \u00e8 un intervallo dissonante. Questa dissonanza \u00e8 eliminata, nell&#8217;andamento melodico, alterando anche il VI grado. Si crea cos\u00ec la scala minore melodica che risulter\u00e0 formata, solo nel movimento ascendente da: un tono, un semitono, un tono, un tono, un tono, un tono e un semitono (1 tono, 1 semitono, 4 toni e 1 semitono).<\/p>\n<p><a name=\"10\"><\/a>Nel movimento discendente i rapporti dei suoni ritornano come nella scala minore naturale. [<a href=\"#_ftn10\">10<\/a>]<\/p>\n<p><em>Scala di La minore melodica (movimento ascendente)<\/em><\/p>\n<p align=\"center\"><strong><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20371%20293'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min_mel.gif\" width=\"371\" height=\"293\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_musicale_La_min_mel.gif\" width=\"371\" height=\"293\" \/><\/noscript><\/strong><\/p>\n<p><em>08. Ascolto della scala di La minore melodica<\/em>. <a href=\"..\/audio\/08_La_m_melodica.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p><em>N.B.: Da ogni scala di modo maggiore si possono ricavare le relative scale minori: i rapporti fra i suoni devono sempre rispettare l&#8217;alternanza di toni e semitoni degli esempi che sono stati riportati.<\/em><\/p>\n<p>Schema generale di tutte le scale di modo Maggiore e di modo minore.<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20635%20279'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scale_maggiori_e_minori.gif\" width=\"635\" height=\"279\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scale_maggiori_e_minori.gif\" width=\"635\" height=\"279\" \/><\/noscript><\/p>\n<h4>Le scale cromatiche<\/h4>\n<p>Le scale cromatiche sono formate dalla successione di dodici note, seguite sempre dalla ripetizione della prima all&#8217;ottava, secondo rapporti di soli semitoni (ad esempio: <strong>Do <\/strong>&#8211; Do# &#8211;\u00a0 Re &#8211; Re# &#8211; Mi &#8211; Fa &#8211; Fa # &#8211; Sol &#8211; Sol # &#8211; La &#8211; La # &#8211; Si e <strong>Do<\/strong>).<\/p>\n<p align=\"center\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%20366%20240'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art_1\/scala_cromatica.gif\" width=\"366\" height=\"240\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art_1\/scala_cromatica.gif\" width=\"366\" height=\"240\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>Ad esempio, facendo riferimento alla tastiera del pianoforte:<\/p>\n<p><strong>Do <\/strong>&#8211; Do# &#8211; Re &#8211; Re # &#8211; Mi &#8211; Fa &#8211; Fa# &#8211; Sol &#8211; Sol# &#8211; La &#8211; La# &#8211; Si &#8211; <strong>Do<\/strong>.<\/p>\n<p>In questo caso, praticamente, si suonano, in successione uno dopo l&#8217;altro, i tasti bianchi e i tasti neri.<\/p>\n<p><em>09. Ascolto della scala cromatica<\/em>. <a href=\"..\/audio\/09_Scala_cromatica.wma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2040%2040'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"images\/audiolink.gif\" width=\"40\" height=\"40\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<p>Per convenzione quando la scala cromatica si presenta:<\/p>\n<p><em>ascendente<\/em> si usano i diesis:<\/p>\n<p><strong>Do <\/strong>&#8211; Do# &#8211; Re &#8211; Re # &#8211; Mi &#8211; Fa &#8211; Fa# &#8211; Sol &#8211; Sol# &#8211; La &#8211; La# &#8211; Si &#8211; <strong>Do<\/strong>;<\/p>\n<p><em>discendente<\/em> si usano i bemolli:<\/p>\n<p><strong>Do <\/strong>&#8211; Si &#8211; Sib &#8211; La &#8211; Lab &#8211; Sol &#8211; Solb &#8211; Fa &#8211; Mi &#8211; Mib &#8211; Re &#8211; Reb &#8211; <strong>Do<\/strong>. <img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2015%2015'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art\/fine_testo.gif\" width=\"15\" height=\"15\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art\/fine_testo.gif\" width=\"15\" height=\"15\" \/><\/noscript><\/p>\n<p>__________<\/p>\n<p><strong>Note<\/strong><\/p>\n<p><a name=\"_ftn1\"><\/a>1. In sistemi di altre civilt\u00e0 musicali esistono il quarto e l&#8217;ottavo di tono e altri diversi rapporti intervallari. (<a href=\"#1\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn2\"><\/a>2. Il bequadro viene usato nel corso di un brano musicale quando, per motivi compositivi, nasce la necessit\u00e0 di annullare precedenti alterazioni. Per questo motivo nel \u201cLeherbuck\u201d del Kayser, non viene mai usato perch\u00e8 non viene mai fatto riferimento a composizioni musicali. (<a href=\"#2\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn3\"><\/a>3. Nel sistema musicale ogni nota, calcolando tutte le possibili alterazioni che le si possono assegnare alle note,\u00a0 pu\u00f2 in realt\u00e0 assumere 3 nomi differenti (eccetto la nota Sol # che pu\u00f2 solo assumere il differente nome di La <em>b<\/em>). Esempio: Re&#8212;&gt;Do x&#8212;&gt;Mi <em>bb<\/em>; Mi&#8212;&gt;Fa#&#8212;&gt;Sol <em>bb<\/em>; ecc. I suoni che assumono diversi nomi, ma mantengono la stessa intonazione si chiamano <em>suoni enarmonici o omofoni o omologhi<\/em>. (<a href=\"#3\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn4\"><\/a>4. Il I grado d\u00e0 il nome alla scala, ad esempio: scala di Do, scala di Re, ecc. (<a href=\"#4\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn5\"><\/a>5. Il III grado, a seconda della sua intonazione, cio\u00e8 alla distanza intervallare rispetto alla tonica, stabilisce se la scala \u00e8 di modo maggiore o minore: quando l&#8217;intervallo \u00e8 formato da due toni la scala \u00e8 di modo maggiore; quando l&#8217;intervallo \u00e8 di un tono e un semitono, la scala \u00e8 di modo minore. Ad esempio nella scala di Do se il III grado \u00e8 Mi la scala \u00e8 di modo Maggiore (Do&#8212;&gt;Mi = 2 toni); se il III grado \u00e8 Mi<em>b <\/em>la scala \u00e8 di modo minore (Do&#8212;&gt;Mi<em>b <\/em>=un tono + un semitono). (<a href=\"#5\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn6\"><\/a>6. Il V grado ha, da un punto di vista musicale, un posto di rilievo e di tensione particolare, appunto dominante. (<a href=\"#6\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn7\"><\/a>7. Il VII grado si chiama sensibile perch\u00e9, quando dista di un <em>semitono<\/em> dalla tonica,\u00a0 ha una forte attrazione verso la tonica. Quando il VII grado dista di un tono, non presenta questa attrazione e prende il nome di sottotonica o semplicemente VII grado. (<a href=\"#7\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn8\"><\/a>8. Per la spiegazione del significato del tono e semitono vedi: <em>tono e semitono<\/em>. (<a href=\"#8\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn9\"><\/a>9. La funzione della sensibile \u00e8 a mano a mano diventata determinante e sempre pi\u00f9 essenziale per la nuova sensibilit\u00e0 musicale creatasi\u00a0 intorno alla fine del &#8216;500. (<a href=\"#9\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p><a name=\"_ftn10\"><\/a>10. Nel movimento discendente della scala melodica si annullano le alterazioni del VI e VII grado, per affermare il carattere del modo minore. Infatti, se si mantengono le alterazioni anche nel movimento discendente, l&#8217;unica nota che caratterizzerebbe il modo minore sarebbe il III grado. Infatti se confrontiamo i due modi avremo:<\/p>\n<table cellspacing=\"0\" cellpadding=\"7\">\n<tbody>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"200\">La Maggiore<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"400\">(ascendente) La &#8211; Si &#8211; <strong>Do#<\/strong> &#8211; Re &#8211; Mi &#8211; Fa# &#8211; Sol# &#8211; La;(discendente) La &#8211; <strong>Sol#<\/strong>&#8211; <strong>Fa# <\/strong>&#8211; Mi &#8211; Re &#8211; Do# &#8211; Si &#8211; La.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td valign=\"top\" width=\"200\">La Minore melodica<\/td>\n<td valign=\"top\" width=\"400\">(ascendente) La &#8211; Si &#8211; <strong>Do<\/strong> &#8211; Re &#8211; Mi &#8211; Fa# &#8211; Sol# &#8211; La;(discendente) La &#8211; <strong>Sol <\/strong>&#8211; <strong>Fa <\/strong>&#8211; Mi &#8211; Re &#8211; Do &#8211; Si &#8211; La.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Togliendo, nel movimento discendente, l&#8217;alterazione alle note Fa e Sol, il carattere del modo minore viene rafforzato. (<a href=\"#10\">torna al testo<\/a>)<\/p>\n<p align=\"center\"><a href=\"#su\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg'%20viewBox='0%200%2044%2070'%3E%3C\/svg%3E\" class=\"zeen-lazy-load-base zeen-lazy-load\" data-lazy-src=\"..\/img_art\/Uovo_min.jpg\" alt=\"torna su\" width=\"44\" height=\"70\" border=\"0\" \/><noscript><img decoding=\"async\" src=\"..\/img_art\/Uovo_min.jpg\" alt=\"torna su\" width=\"44\" height=\"70\" border=\"0\" \/><\/noscript><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le scale musicali che caratterizzano la civilt\u00e0 musicale occidentale sono essenzialmente due: 1. &#8211; le scale diatoniche; 2. &#8211; le scale cromatiche. Prima di spiegare la differenza tra queste diverse scale, \u00e8 importante mettere in evidenza la differenza fra il tono e il semitono, cio\u00e8 fra due intervalli che sono i rapporti fondamentali che si stabiliscono tra i diversi suoni delle scale della nostra civilt\u00e0. Le scale musicali di Roberto Musto Le scale musicali del mondo occidentale Le scale musicali [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7337,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wds_primary_category":0,"footnotes":""},"categories":[66],"tags":[77],"class_list":["post-1275","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-scienza-del-suono","tag-teoria-musicale"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1275","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1275"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1275\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10751,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1275\/revisions\/10751"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7337"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1275"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1275"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.esonet.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1275"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}